фотографії з танками счеловеком

фотографії з танками счеловеком

Зеленський з батьками на кухні, тимошенко з хот - догом на заправці, кучма з гітарою, ющенко з бджолами, — показують, що відрив від нормального світу, нормального життя, ще величезний. Показуючи, мовляв, ми такі ж, як і ви, мама і тато теж живуть у хрущовці в кривому розі, і диванчик ось у мене коричневий плюшевий страшний, і пасіка така ж, як у будь - якому селі. Знаю я одного мультимільйонера, який купує у вихідні ліцензію на риболовлю за п ять баксів, чи скільки вона там коштує, ловить рибу, а потім несе її в магазин у своєму селі і віддає їм на реалізацію за звичайною ціною. Хоча у нього тут же власний spa - комплекс з рестораном, де ця риба пішла б уп ятеро дорожче, але ні, звичайні люди теж повинні мати можливість доступу до нашого спільного надбання, моря, і ресурсів, якими воно нас годує. У поїзді у франції, здається, вже не пам ятаю, зайшов якийсь мужик, сів навпроти мене — добридень, lovely day, is not it — а потім мені перекладач на вухо шепоче.

З поетом - лауреатом сша (це щось на кшталт їхнього міністра культури) ми гуляли по пенсильванія - стріт у вашингтоні, а коли попрощалися — він стояв і чекав на переході, коли загориться зелене світло. У мами може бути звичайна двушка, не бідна, але абсолютно звичайна за місцевими мірками, або будиночок у селі на півтори кімнати, де вона народилася і живе досі. Вона народилася в цьому будинку і живе, а те, що у сина на рахунку два мільйони або сім, або десять — ну і добре, ну і працюй на здоров я, яка різниця. Модель я з хот - догом або я на простенькій кухні у мами, яка на заході зовсім органічна, у країнах перехідного пострадянського простору не викликає нічого, крім роздратування, агресії і знущань. і нерозуміння, що модель я з хот - догом або я на простенькій кухні у мами, яка на заході зовсім органічна, у країнах перехідного пострадянського простору не викликає нічого, крім роздратування, агресії і знущань. Вперше слово фотографія прозвучало з трибуни у березні 1839 року з вуст сера джона хершеля, але зараз достеменно відомо, що кількома тижнями раніше його вжив німецький астроном йоганн фон мадлер. Першим показав теоретичні основи, за якими повинні складатися об єктиви з двох лінз, щоб по можливості послабити вплив сферичної і хроматичної аберації. Ще в середині xviii сторіччя один француз на ім’я де ля роше передбачив, що на полотні, вкритому особливою липкою речовиною, можна відобразити реальний об єкт. Однак, на той момент не існувало іншого способу зберегти зображення, крім як відмалювати його вручну за допомогою методу, коли копіюють один до одного креслення на віконному склі. Вона являла собою комбінацію призми і лінз і створювала на папері напівпрозоре зображення, яке художник обводив по контуру, а потім заповнював деталями з натури.

Природно, що ідея фіксування реальності з документальною точністю була дуже привабливою, але зусилля в цій галузі протягом століть не приносили успіху.

Експериментуючи з солями срібла, він отримав відтворювані результати по створенню силуетів предметів, але запобігати їх повному почорнінню він так і не зміг. Зрозуміло, зображення на покритій бітумом пластині виявилося не тільки перевернутим, але і оберненим дзеркально, але це були дрібниці на тлі загального успіху.

Виявляється, півтора року назад, англієць вільям генрі фокс талбот (1800 - 1877) доповів у королівському товаристві про винайдений ним спосіб одержання зображення на папері, який не вимагає художніх навичок. Природньо, що ні дагеротипи, ні паперові негативи талбота не можна було збільшувати (фотозбільшення стало можливим тільки після появи прозорих підкладок). Колоїдний процес не тільки скоротив витримки до двох - трьох секунд, але, крім цього, його собівартість виявилася в десятки разів нижчою, ніж у дагеротипів. Плівка не лише полегшила непідйомні валізи фотографів (уявіть собі, раніше кожна фотопластина була в десять разів товстішою та важчою, та ще й могла розбитися при не дуже обережному поводженні), але і відкрила зовсім нові горизонти для конструкторів фотокамер. Варто відзначити, що фотоемульсії xix століття відрізнялися не просто низькою світлочутливістю, але ще і повною її відсутністю по відношенню до червоної і зеленої частин спектру.

Перша світова війна зупинила розробки барнака, але в 1915 році йому вдалося переконати ернста лейца в доцільності своєї ідеї, показавши йому фотознімки, зроблені прототипом нової камери.

Взявши в якості фотоматеріалу стандартну 35 - міліметрову кіноплівку, барнак розташував її горизонтально та подвоїв по довжині розмір кінокадру формату 18х24 мм. При контактного друку великого формату 6х8 дюймів мікроскопічні зерна не видно, але, щоб отримати відбиток такого ж розміру з негативу розміром 24х36 мм, потрібно значне збільшення. Дело тормозили как недостаток расходных материалов (из - за дефицита металла, вполне естественного в военное время, гигантский самолет почти целиком строили из дерева), так и знаменитый хьюзовский перфекционизм. Более того, были сомнения в том, что гигантскую амфибию, которую после выхода из дела кайзера переименовали в h - 4 hercules, можно построить в принципе.

Недоброжелатели не уставали напоминать, что на постройку одного единственного транспортника тот потратил сумму, эквивалентную 300 миллионам долларов на сегодняшние деньги.

«висилаю вам фото будівель наших дівчат - вихователів, думаю вам сподобається, ми намагалися) оформляли споруди на тему народних промислів з елементами розпису.

Коментарі